প্রিয়া হাজরা, নয়াদিল্লি: ‘অর্জুন রেড্ডি’ (Arjun Reddy) ও ‘কবীর সিংহ’ (Kabir Singh) ছবির পর বিতর্কের সম্মুখীন হয়ে পরিচালক সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গা (Sandeep Reddy Vanga), যেন নিজেই নিজেকে কথা দিয়েছেন, প্রবল হিংসাত্মক ছবি তৈরির, এবং নিঃসন্দেহে ‘অ্যানিমল’ (‘Animal’ Movie Review) ছবিতে সেই কথা তিনি রেখেছেন। পরিচালকের অনুরাগীরা হয়তো এই ছবি দেখে প্রবল উচ্ছ্বসিত হতে পারেন, তবে যাঁরা পরিচালকের আগের ছবিগুলিতে প্রদর্শিত পিতৃতন্ত্রের চোখরাঙানি দেখে অপমানিত বোধ করেছেন, তাঁদের ক্ষেত্রে এই অ্যাকশন ড্রামাও হজম করতে সময় লাগবে। আরও একটি বিষয় হচ্ছে, রণবীর কপূর (Ranbir Kapoor) অভিনীত মুখ্য চরিত্র যে কথা দেয় তাঁর বাবাকে, ৩ ঘণ্টা ২০ মিনিট দীর্ঘ (অত্যন্ত লম্বা) ছবির সেটিই মূল উপপাদ্য বিষয়। একেবারে শেষ পর্যন্ত বাবাকে রক্ষা করে রাখার চেষ্টা। ঠিক পরিচালকের মতোই, এই চরিত্রও নিজের দেওয়া কথা রেখেছে এবং তার জন্য সমস্ত সীমা ছাড়িয়ে গিয়েছে।

‘অ্যানিমল’ ছবিতে দেখা যায় একটি চরিত্রের প্রতিশোধ স্পৃহা এতটাই তীব্র যে সে ভাল ও খারাপের মধ্যে তফাত ভুলে যায়, ঠিক আর পাঁচটা ‘রিভেঞ্জ টেল’ অর্থাৎ প্রতিশোধের গল্পের মতোই। দৃষ্টিকোণ সত্যের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ এই ধারণাটি কোনও গোপন বিষয় নয় এবং একজন ক্ষুব্ধ ব্যক্তি তার মূল্যবোধের ভিত্তিতে সঠিক এবং ভুল ব্যাখ্যা করে। আরও একটি যুক্তি হল যে যেহেতু যে কোনও সিনেমা নিছক কল্পিত কাজ, সেগুলিকে আক্ষরিক অর্থে ব্যাখ্যা করা উচিত নয়। কিন্তু এই ধরনের মতামত সাধারণত উদ্বেগজনক হয় যখন পুরুষরা তাদের সীমা অতিক্রম করে, এবং যখন ফিল্ম পরিচালক আরও জটিল সামাজিক উদ্বেগ মোকাবেলা করেন তখন সেই চরিত্রগুলি অদৃশ্য হয়ে যায়। একদিকে, ‘অ্যানিমল’-এর মতো ছবি যেখানে দুর্ব্যবহারকে চাক্ষুষ মর্মস্পর্শী করে তোলে, সেগুলি দেখে হাততালিতে ফেটে পড়ে প্রেক্ষাগৃহের দর্শক, অন্যদিকে সেখানেই ‘ওএমজি ২’-এর (‘OMG 2’) মতো ছবি, ‘যৌনশিক্ষা’র ওপর উদাহরণ সৃষ্টি করার মতো দৃষ্টিকোণ দেখিয়েও তুলনামূলক কম সাড়া পায়। যে সিনেমাগুলি মহিলাদের আকাঙ্ক্ষা এবং যৌনতাকে সমর্থন করে সেগুলিকে নিন্দিত করা হয়, কিন্তু যেগুলি পুরুষদের যৌন চাহিদা মেটানোর অধিকারকে সমর্থন করে – নৈতিক প্রভাব নির্বিশেষে – তাদের প্রশংসা করা হয়৷ সবচেয়ে অযৌক্তিক দৃশ্যগুলির মধ্যে একটিতে, রণবীর কপূরের চরিত্র রণবিজয়ের দেশে ফেরা উদযাপনের জন্য একগুচ্ছ বন্দুক থেকে একের পর এক গুলিবর্ষণ করা হয় আর সেই সময় তিনি নগ্ন হয়ে ঘর থেকে বেরিয়ে আসছেন। এভাবেই ‘আলফা’ মানুষ তার পুরুষত্ব এবং ক্ষমতার প্রমাণ দেয়।

মূলত রণবীর কপূর অভিনীত ‘অ্যানিমল’ একটি পারিবারিক ড্রামা ঘরানার ছবি, কিন্তু সর্বোপরি এটি ‘প্যারেন্টিং লেসন’ অর্থাৎ অভিভাবকত্বের শিক্ষা। পরিচালক রণবিজয়ের ক্রিয়াকলাপ এবং তার বাবা বলবীর সিংহের কর্মকাণ্ড এবং ছেলের সঙ্গে তার দুর্ব্যবহারের মধ্যে একটি বাধ্যতামূলক সংযোগ আঁকেন। একটি দৃশ্যে, স্কুলছাত্র রণবিজয়, তার দিদির কলেজে বন্দুক নিয়ে পৌঁছে যায় যে ছেলে দিদির সঙ্গে অসভ্যতা করেছে তাকে সায়েস্তা করতে। এর শাস্তিস্বরূপ তাকে বাবার হাতে কয়েকটা চড় থাপ্পড় খেতে হয় এবং এরপর মার্কিন মুলুকে বোর্ডিং স্কুলে পাঠিয়ে দেওয়া হয় তাকে। যত রণবিজয়কে তার বাবা, যাকে সে অত্যন্ত ভয়ঙ্করভাবে ভালবাসে, দূরে সরিয়ে দিতে থাকে, ততই যত্নশীল ও প্রতিরক্ষামূলক এক শিশু, বেপরোয়া অবিবেচক পুরুষে পরিণত হতে থাকে। এটি পরিস্থিতিকে অনেক দূরে নিয়ে যেতে পারে, তবে তার ‘উচ্চ টেস্টোস্টেরন’-এর কারণে এত ভয়ঙ্কর হওয়ার জন্য রণবিজয়ের প্রতি ক্ষীপ্ত হওয়ার পরিবর্তে, দর্শক চরিত্রটির জন্য সহানুভূতি অনুভব করে। এটি সাহায্য এবং স্নেহের জন্য একজনের আকুতি বলে মনে হতে পারে, কিন্তু সেটিকে ক্রোধে পরিণত করে এই চরিত্র, তার জীবনের প্রতিটি ছোটখাটো অসুবিধার উপরেই যা বর্ষণ করে।

ভাঙ্গা আমাদের এমন একটি সময়ে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে যখন পুরুষরা ছিল সম্প্রদায়ের রক্ষক এবং সরবরাহকারী। তিনি তার চরিত্রের কাজকে রক্ষা করার জন্য ভালবাসা প্রকাশ করার অর্থ কী তার একটি অতিরঞ্জিত চিত্রাঙ্কন প্রদান করেন। সম্ভবত, তিনি এই যুগের সিনেমাগুলিকে তিরস্কার করেছেন যা তাকে কম বিষাক্ত এবং আরও মর্মস্পর্শী করে আদর্শ মানুষের ব্যক্তিত্বকে পুনরায় সংজ্ঞায়িত করে।

ছবিতে রণবীরের স্ত্রী হিসেবে রশ্মিকার চরিত্রের যতই একটি মানে তৈরির চেষ্টা করা হোক, এটি কবীর সিংহের প্রীতির উন্নত সংস্করণ ছাড়া আর কিছুই নয়। অন্তত কবীর সিংহ ছবিতে প্রীতির সংলাপের সংখ্যা রশ্মিকার থেকে বেশি ছিল। রশ্মিকার অভিনয় কেমন তা বোঝার জন্য আরও খানিকটা স্ক্রিনে উপস্থিতির প্রয়োজন ছিল। আবারও তিনি এমন এক উপাদান যার সাহায্যে রণবীর নিজের পৌরুষত্ব প্রদর্শন করতে পারবে। রশ্মিকা ও রণবীরের রসায়ন পর্দায় ভাল লাগলেও পুরুষের ‘মিসোজিনিস্ট’ সত্ত্বা বারবার ফুটে উঠেছে। রণবিজয় যা যা করছে তার জন্য কোনও অনুতাপ প্রদর্শন নেই, সে অন্য মহিলার সঙ্গে সম্পর্ক স্থাপন করে নিজের স্ত্রীকে ঠকানোই হোক বা বারংবার স্ত্রীয়ের অন্তর্বাস টেনে তাকে আঘাত করাই হোক। এবং এত কিছু সত্ত্বেও রশ্মিকার চরিত্র স্বামীর প্রতি নিবেদিত এবং তাকে আদর চুম্বনে ভরিয়ে দেয়। পরিচালক সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গা একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, যদি তুমি নিজের অর্ধাঙ্গিনীকে থাপ্পড় না মারতে পারো তাহলে তা ভালবাসাই নয়। এই ছবিতে পরিচালক নিজেই সেই ভাবনাকেই ঢুকিয়েছেন।

প্রেক্ষাপট, ছবির গল্পে পরিবারের মধ্যে সংঘর্ষ ও প্রতিশোধ, নব্বইয়ের দশকের হিন্দি সিনেমার স্মৃতি উস্কে দেয়। তবুও, পোড় খাওয়া অভিনেতারা একটি পুরনো ধাঁচের গল্পে নতুন প্রাণ দেয়। ছবির অনুপ্রেরণা অনিল কাপুর, তাঁর চোখ দিয়ে কাজ করেন অভিনেতা। তিনি অনেক শব্দ ব্যয় না করেও একজন পিতার হতাশা এবং শক্তিহীনতাকে বেশ সঠিকভাবে প্রকাশ করেছেন। অন্যদিকে ববি দেওল এবং রণবীর কপূর হলে এই ছবির দুই ভিত্তিপ্রস্তর যা ‘অ্যানিমল’-এর দৃঢ়তা বজায় রেখেছে। রণবীর কপূর সিনেমার পুরো প্রথমার্ধ নিজের কাঁধে টেনেছেন, বারবার প্রমাণ করেছেন যে তিনি এর থেকে অনেক বেশি যোগ্য। চরিত্রটির প্রতি কারও ঘৃণা জন্মালেও, অভিনেতা এটিকে সুনির্দিষ্টভাবে চিত্রিত করার জন্য গভীর প্রশংসা অর্জন করেন। এক কথায় রণবীর কপূর জয়ী। বলাই বাহুল্য রণবীর দীর্ঘ মন্দা এবং কিছু পারফর্ম্যান্সের পরে তাঁর হৃত গৌরব নিয়ে ফিরে এসেছেন যা প্রত্যাশা করা যায়নি। অন্যদিকে, ববি দেওলের চরিত্র আরও অন্ধকারাচ্ছন্ন এবং যা একাধিক সময়ে রণবীরকে ছাপিয়ে গিয়েছে। ছবির দ্বিতীয় ভাগ টেনেছে পর্দার অব্রার হক, অভিনয়ে ববি দেওল। তাঁকে পশুর অর্থাৎ ‘অ্যানিমল’-এর চেয়ে কম মনে হয় না, ক্রোধে অন্ধ হয়ে তার পরিবারের জন্য সে প্রতিশোধ চায়। এছাড়া ছবির সাউন্ডট্র্যাক, আবহ, খুব সুন্দরভাবে মিশেছে ছবির গল্পের সঙ্গে। হোটেলের হলে রীতিমতো মানুষ মারছেন রণবীর, আর নেপথ্যে চলছে ‘অর্জন ভৈলি’, গায়ে কাঁটা দেবেই।

যদিও ‘অ্যানিমল’ ছবিটি অবশ্যই রক্তাক্ত, হিংস্র এবং ত্রুটিপূর্ণ, তা সত্ত্বেও প্রেক্ষাগৃহে উপস্থিত দর্শকদের উচ্চস্বরে উল্লাস ইঙ্গিত দেয় যে এই ছবি বিনোদনমূলক। যদিও এই সিনেমা দেখার যোগ্য কিনা তা নির্ণয় করা কঠিন, তবে যাঁদের হৃদয় দুর্বল বা যাঁরা সন্দীপ রেড্ডি ভাঙ্গার এর আগের কাজগুলিকে অপছন্দ করেছিলেন তাঁদের দেখার জন্য নয় একেবারেই। এটি যেভাবে শুরু হয়েছিল সেই ধারা বজায় রেখে একটি প্রতিশ্রুতি সমেত সিনেমাটি শেষ হয়। আরও রক্তাক্ত সিক্যুয়েলের প্রতিশ্রুতি।

(Feed Source: abplive.com)