প্রবীণ বলিউড গায়িকা আশা ভোঁসলে 92 বছর বয়সে মারা গেছেন। আশা, 1960-70 এর দশকের একজন ভারতীয় পপ এবং ক্যাবারে শিল্পী হিসাবে পরিচিত, 8 দশকের ক্যারিয়ারে 12,000টিরও বেশি গান গেয়েছেন।

ভারতীয় সঙ্গীত জগতে যদি কোনও কণ্ঠ প্রতিটি যুগ, প্রতিটি ধারা এবং প্রতিটি আবেগ বেঁচে থাকে তবে তা হল আশা ভোঁসলে। মিউজিক ইন্ডাস্ট্রিতে নিজের একটা ছাপ রেখে গেছেন। ক্যাবারে থেকে গজল, ডিস্কো থেকে ধ্রুপদী, এমন কিছু নেই যা তাকে স্পর্শ করেনি। তার সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলোর মধ্যে রয়েছে ‘উদে জব-জব জুলফেন তেরি’, ‘দম মারো দম’, ‘পিয়া তু আব তো আজা’, ‘চুরা লিয়া হ্যায় তুমনে’, ‘দিল চিজ কেয়া হ্যায়’ এবং ‘ইন আঁখো কি মস্তি’।

বলিউডের প্লেব্যাক গায়িকা আশা ভোঁসলে এমন একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যার শিকড় সঙ্গীত এবং থিয়েটার। পিতা দীনানাথ মঙ্গেশকর ছিলেন একজন মারাঠি মঞ্চ অভিনেতা এবং হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় গায়ক। মা ছিলেন একজন গৃহিণী এবং পরিবারে আরও ৪ ভাই-বোন ছিল। বড় বোন ছিলেন লতা মঙ্গেশকর।

গায়কদের নকল করে গান শেখা

আশার বয়স যখন 9 বছর তখন তার বাবা কঠিন পরিস্থিতিতে মারা যান। বেঁচে থাকার জন্য, পরিবারটি প্রথমে পুনে থেকে কোলহাপুর এবং তারপরে মুম্বাইতে চলে আসে। তারপর, পরিবারের দায়িত্ব নিতে, বড় বোন লতা মঙ্গেশকর মাত্র 13 বছর বয়সে চলচ্চিত্রে গান গাইতে শুরু করেন। শীঘ্রই আশাও তাদের সাথে যোগ দেন। গান গাওয়ার কোনো প্রথাগত প্রশিক্ষণ ছিল না, কিন্তু তার বাবার উত্তরাধিকার তাকে সবসময় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের কাছাকাছি রাখে।

শৈশবে, তিনি প্রায়শই গান শুনতেন এবং নিজের কণ্ঠে গাওয়ার চেষ্টা করতেন। তিনি গায়কদের নকল এবং অনুলিপি করবেন। এ কারণে তার কণ্ঠে সেই নমনীয়তা এসেছে যার কারণে তিনি গজল, পপ, ক্যাবারে, ভজন থেকে শুরু করে ফোক পর্যন্ত প্রায় প্রতিটি ধারাতেই গেয়েছেন।

পাশ্চাত্য সঙ্গীত এবং ইংরেজি চলচ্চিত্র সম্পর্কে পাগল ছিল

ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত ছাড়াও, তিনি পশ্চিমা জ্যাজ এবং লাতিন আমেরিকান সঙ্গীত দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিলেন। আশা 9 বছর বয়স থেকেই ‘গন উইথ দ্য উইন্ড’ এবং ‘ফর হিম দ্য বেল টোলস’-এর মতো ইংরেজি চলচ্চিত্রের জন্য পাগল ছিলেন। তিনি ফ্রেড অ্যাস্টায়ারের সমস্ত চলচ্চিত্র পছন্দ করতেন।

তিনি বিশেষ করে পর্তুগিজ-ব্রাজিলিয়ান অভিনেত্রী এবং সাম্বা গায়ক কারমেন মিরান্ডার রসালো কণ্ঠ পছন্দ করেছিলেন। তিনি প্রায়ই বাড়িতে কারমেন মিরান্ডার মতো নাচতেন স্কার্ফ পরে এবং ‘মামা ইয়ো কুইয়েরো’ গান গাইতেন। এসব দেখে তার মা ভাবলেন এই মেয়েটি পাগল। ১৯৮৬ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ডকুমেন্টারি ‘আশা’-তে তিনি এসব কথা বলেন।

10 বছরে গানে অভিষেক

আশা ভোঁসলে মাত্র 10 বছর বয়সে মারাঠি চলচ্চিত্রে গান গেয়ে তার গানের কেরিয়ার শুরু করেন। 1943 সালের ‘মাঝা বল’ চলচ্চিত্রে একটি গান গেয়ে তার গানে আত্মপ্রকাশ করেন। তারপর 1949 সালে, তিনি জগদীশ শেঠির ‘রাত কি রানি’ ছবিতে তার প্রথম একক হিন্দি গান পান।

একই বছর ‘মহল’ ছবির গানের সাফল্য লতাকে রাতারাতি তারকা বানিয়ে দেয়। এমন পরিস্থিতিতে আশার জন্য সমস্যা বেড়ে যায় যখন লতা মঙ্গেশকর প্রতিটি গানের জন্য প্রযোজকের প্রথম পছন্দ হয়ে ওঠেন। লতা না হলে গীতা দত্ত বা শামশাদ বেগমই হতেন তাঁর দ্বিতীয় পছন্দ। এমন পরিস্থিতিতে সেই তালিকায় আশার নাম বেশি নেই।

আশা শুধু বি-গ্রেড বা স্বল্প বাজেটের ছবিতে গান পেতেন। সে যা পায় তাই করতে থাকে। এরপর ১৯৫৭ সালে আসে ‘নয়া দৌর’ ছবি। তাতে বড় ব্রেক পেয়েছেন তিনি। ছবির ‘উদে জব-জব জুলফেন তেরি’ গানটির মাধ্যমে তিনি ঘরে ঘরে পরিচিতি পান।

পালিয়ে গিয়ে গণপতরাওকে বিয়ে করেন, যিনি তার বয়সের দ্বিগুণ ছিলেন।

1949 সালে, 16 বছর বয়সে, আশা বাড়ি থেকে পালিয়ে গিয়ে 31 বছর বয়সী গণপতরাও ভোসলেকে তার পরিবারের ইচ্ছার বিরুদ্ধে বিয়ে করেন। লতা মংশাকরের সেক্রেটারি ছিলেন গণপতরাও ভোঁসলে। এতে ক্ষুব্ধ হয়ে আশার পরিবার তার সঙ্গে কথা বলা বন্ধ করে দেয়।

এতে দুই বোনের মধ্যেও বিভেদ সৃষ্টি হয়। একে অপরের সাথে ছায়ার মতো বসবাস করা বোনদের মধ্যে এমন ফাটল ছিল যে তা সারতে কয়েক বছর লেগেছিল। তিনি একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে একটি সময় ছিল যখন তাদের সম্পর্ক খুব তিক্ত হয়ে ওঠে এবং এমনকি যোগাযোগও বছরের পর বছর বন্ধ ছিল। লতার মনে হল সেই ব্যক্তি আশার জন্য ঠিক নয়।

গায়িকা পুত্রবধূকে পছন্দ করেননি শ্বশুরবাড়ির লোকজন।

লতার এই চিন্তা সঠিক প্রমাণিত হল। গণপতরাওয়ের সঙ্গে আশার বিয়ে দুঃস্বপ্নের চেয়ে কম ছিল না। তিনি অনেকবার সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তার শ্বশুরবাড়ির লোকেরা খুব গোঁড়া এবং একজন গায়ক পুত্রবধূকে পছন্দ করেন না। আমার স্বামী প্রায়ই আমাকে মারধর করত এবং সন্দেহ করত। এই বিয়েতে আশার দমবন্ধ হতে থাকে। একদিকে ব্যক্তিজীবন ধ্বংস হয়ে যাচ্ছিল, অন্যদিকে পেশাগত জীবনও অনেক চড়াই-উতরাই ও অসুবিধার মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল।

অবশেষে, 1960 সালে, আশা তার স্বামী গণপতরাওকে তালাক দেন এবং তার সন্তানদের সাথে নিয়ে যান। যাইহোক, তিনি গনপতরাও ভোঁসলেকে তাঁর জীবন থেকে সরিয়ে দেন কিন্তু তাঁর উপাধি পরিবর্তন করেননি। কারণ ততদিনে তিনি ভারতের প্রতিটি ঘরে ঘরে এই নামে পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন।

লতা হয়েছিলেন নায়িকা আর আশা হয়েছিলেন ভ্যাম্পের কণ্ঠস্বর।

কিংবদন্তি সঙ্গীত যুগল কল্যাণজি-আনন্দজি 2013 সালের একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে লতা তার জীবনের প্রথম দিকে এমন গান পেতেন যেগুলি একজন সত্যিকার এবং ভাল ভারতীয় মহিলার উপর চিত্রায়িত হয়েছিল। একই সময়ে, আশা কেবল বাচ্চে বা ভ্যাম্প (মহিলা ভিলেন) এবং ক্যাবারে গায়কদের গান পেতেন। সংবেদনশীল এবং লোভনীয় গান।

এর সাথে সেই সময়ে লতা একটি গান গাওয়ার জন্য প্রায় 500 রুপি পেতেন, আর আশা পেতেন 100 রুপি। লতার পছন্দ করার মতো অনেক কাজ ছিল, কিন্তু আশাকে যা পেতেন তাই গাইতে হয়েছিল।

বোনের চেয়ে এগিয়ে যেতে চেয়েছিল

এমতাবস্থায় আশার মনে লতার সঙ্গে প্রতিযোগিতার অনুভূতি জাগে। আশা ঠিক করল যে সে নিজেকে প্রমাণ করবে। আশা যখন ওপি নায়ারের সাথে দেখা করেছিলেন তখন তিনি এগিয়ে যেতে মরিয়া হয়েছিলেন। ওপি নায়ার তাকে তার গানের ক্যারিয়ারে একটি বড় বিরতি দেন।

আশা 1953 সালে বিমল রায়ের চলচ্চিত্র পরিণীতা, রাজ কাপুরের বুট পলিশ এবং এসডি বর্মনের পেয়িং গেস্ট গানের মাধ্যমে কিছুটা খ্যাতি পান। এরপর 1957 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত বিআর চোপড়ার নয়া দৌর চলচ্চিত্রটি তার নতুন খ্যাতিকে আরও উচ্চতা দেয়। এতে আশাকে ‘উদে জব জুলফেন তেরি’ এবং ‘মাং কে সাথ তুমহারা’-এর মতো গান উপহার দেন ওপি নায়ার। এর পরে, 1958 সালে হাওড়া ব্রিজ চলচ্চিত্রের ‘অ্যাইয়ে মেহেরবান’ গানটির সাফল্য আশাকে সাফল্যের এমন এক স্তরে নিয়ে যায় যেখান থেকে তিনি আর পিছনে ফিরে তাকাতে হয়নি। এর মাধ্যমে তিনি ভ্যাম্প থেকে নায়িকাদের কণ্ঠে রূপান্তরিত হন।

ওপি নায়ার এবং এসডি বর্মন সাফল্যের নতুন পথ খুলে দিয়েছিলেন

একদিকে, ওপি নায়ার ভাবতে শুরু করেছিলেন যে তিনি লতাকে ছাড়াও সুপারহিট গান দিতে পারেন, অন্যদিকে এসডি বর্মনের সাথে লতার বিচ্ছেদ ঘটেছিল। তাদের দুজনের জন্যই গান গেয়ে নিজের জন্য সাফল্যের নতুন পথ খুলে দিলেন আশা।

আশা ক্যাবারে কুইন হয়ে যায়

60-70 এর দশকে, যখন ক্যাবারে গানগুলি বলিউডে তাদের ছাপ ফেলছিল, তখন তার কণ্ঠ এই গানগুলিতে একটি ভিন্ন স্টাইল দেয়। ‘পিয়া তু আব তো আজা’, ‘ইয়ে মেরা দিল’ এবং ‘আও হুজুর তুমকো’-এর মতো গানগুলিতে তার দুষ্টু, সাহসী এবং সংবেদনশীল স্টাইল স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। পর্দায় হেলেনের মতো নৃত্যশিল্পীর অভিনয়ে তার কণ্ঠ প্রাণ দিয়েছে।

সবচেয়ে মজার বিষয় হলো তিনি কখনোই নিজেকে ‘ইমেজের’ জগতে সীমাবদ্ধ রাখেননি। বরং একে নিজের শক্তিতে পরিণত করেছেন এবং প্রতিটি গানে নতুন রঙ যোগ করেছেন। তিনি রোমান্টিক, ফ্লার্টেটিস এবং মজাদার ইন্দ্রিয়গ্রাহ্য গান, পপ এবং জ্যাজ গান গেয়েছেন এবং গজল এবং ঠুমরিও গেয়েছেন।

পঞ্চমের মা বলেছিল- বিয়েটা আমার লাশেই হবে।

1966 সালে তিশ্রী মঞ্জিল চলচ্চিত্রের সময় আরডি বর্মন আশার সাথে দেখা করেন। একসঙ্গে কাজ করতে গিয়ে দুজনের মধ্যে গভীর বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে, যা ধীরে ধীরে প্রেমে রূপ নেয়। উপযুক্ত সুযোগ দেখে আরডি বর্মন আশাকে বিয়ের প্রস্তাব দেন। আশা সঙ্গে সঙ্গে রাজি হয়ে গেল। কিন্তু তার মা এই সম্পর্ককে অনুমোদন করেননি, কারণ আশা তার চেয়ে বড় এবং তিন সন্তানের মা ছিলেন। তার মা সাফ জানিয়ে দিয়েছিলেন- আমার লাশেই বিয়ে হবে।

মায়ের বিরোধিতার কারণে দুজনেই সে সময় বিয়ে করেননি। কিন্তু পরবর্তীতে এস ডি বর্মনের মৃত্যুর পর ১৯৮০ সালে আশা ও বর্মনের বিয়ে হয়।

1981 সালে উমরাও জান-এর জন্য প্রথম জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পান

তার জীবনে এলো আরেকটি মোড়। একই টার্নিং পয়েন্ট যা তাকে কেবল একজন গায়ক থেকে একজন কিংবদন্তিতে রূপান্তরিত করেছিল। সে সময় গজলের ওপর লতা মঙ্গেশকরের একচেটিয়া আধিপত্য ছিল। তবে নির্মাতারা চেয়েছিলেন একটি ভিন্ন, নতুন গজল কণ্ঠ, যা পাকিজাহের উত্তরাধিকার থেকে সরে গিয়ে নিজস্ব পরিচয় তৈরি করতে পারে। খৈয়াম উমরাও জান চলচ্চিত্রের জন্য আশাকে বেছে নিয়েছিলেন, শর্ত ছিল যে তাকে তার বুবলি স্টাইল ছেড়ে অবিচল গান করা উচিত। লোয়ার নোটে গাওয়া তার কাছে নতুন ছিল, কিন্তু কঠোর অনুশীলনের পরে, ‘দিল চিজ কেয়া হ্যায়’ এবং ‘আঁখোঁ কি মস্তি’-এর মতো গজলগুলি তার মধ্যে গুরুতর গায়িকাকে বের করে এনেছিল। এই ছবির জন্য জাতীয় পুরস্কারও পেয়েছিলেন আশা ও খৈয়াম।

উত্সাহী রান্না, মালা সিনহার কাছ থেকে মোমো তৈরি করা শিখেছেন

আশা ভোঁসলে রান্নার খুব পছন্দ করেন। তিনি একজন উত্সাহী রাঁধুনি ছিলেন যার কারণে তিনি 2002 সালে দুবাইয়ের ওয়াফি সিটি মলে আশার রেস্তোরাঁ খোলেন। আসলে, তিনি দুবাইতে বসবাসকারী তাঁর ছেলে আনন্দ ভোঁসলের জন্য এই রেস্তোরাঁটি খুলেছিলেন। অনেকবার এখানে এসে নিজে রান্না করতেন। তিনি একটি সাক্ষাত্কারে আরও বলেছিলেন যে তিনি কেবল শেফের কোর্ট পরে খুব খুশি বোধ করেন। দুবাই ছাড়াও বর্তমানে লন্ডন, কুয়েত, ম্যানচেস্টার, বার্মিংহাম, বাহরাইন এবং কাতারে তার রেস্তোরাঁ রয়েছে।

তিনি রান্নার প্রতি এতটাই অনুরাগী ছিলেন যে তিনি মাজরুহ সুলতানপুরীর বেগমের কাছ থেকে লখনউয়ের খাবার এবং অভিনেত্রী মালা সিনহার কাছ থেকে মোমো তৈরি শিখেছিলেন। তিনি যেখানেই যান না কেন, তিনি অবশ্যই কোনও না কোনও রেসিপি শিখতেন।

তিনি খাওয়ার চেয়ে মানুষকে খাওয়াতে বেশি পছন্দ করতেন। তিনি নিজে খাবার রান্না করতেন এবং প্রত্যেক ভোজে সবাইকে খাওয়াতেন। রান্নার সময় তিনি হেমন্ত কুমারের গান এবং গোলাম আলীর গজল গাইতেন।

যখন তাকে বেহুদা আওয়াজ বলে রেকর্ডিং স্টুডিও থেকে বের করে দেওয়া হয়

এটি ছিল 1947 সালে যখন কিশোর কুমার এবং আশা প্লেব্যাক গানের অডিশনের জন্য প্রথমবারের মতো একসাথে গিয়েছিলেন। রাজ কাপুর এবং নার্গিস দুজনেই অভিনীত ছবি ‘জান পেহচান’-এর জন্য একটি গান রেকর্ড করতে বিখ্যাত স্টুডিওতে গিয়েছিলেন। তখন তার কণ্ঠকে খারাপ বিবেচনা করে রেকর্ডিং স্টুডিও থেকে বের করে দেওয়া হয়। তিনি প্লেব্যাক গায়ক হতে পারবেন না বলেও জানিয়েছেন। এই ঘটনায় কিশোর কুমার একবার ভয় পেয়ে গেলেন এবং আশাকে জিজ্ঞেস করলেন- এখন আমরা কী করব? এ বিষয়ে আশা সাফ জানিয়ে দেন, তোমার কণ্ঠ ভালো, তোমাকে কেউ আটকাতে পারবে না। আশা তার ক্ষমতা সম্পর্কে এই ধরনের সন্দেহ ছিল না. তিনি সর্বদা নিজেকে বিশ্বাস করতেন যে তিনি অবশ্যই কিছু অর্জন করবেন।

গল্প- সোনালী রাই

(Feed Source: bhaskarhindi.com)